CDEFGAB 也叫基本音级，（在中世纪已经形成，当时差不多是唯一的音级。钢琴五十二个白键，一个音级到下一个的距离为 “八度”，do re mi fa sol la si (这些音名多用于歌唱，故叫唱名。
11. 重升音级：将基本音级升高全音，如重升 C、重升 D，等，反之为重降。
12. 音组：乐音体系中八十多个音用来区分音分为若干组，它的标记是用小写字母并在右上方加数字 “1” 来表示。如：c¬¬¬¬1,d1,e1,f1, 比小字一组高的各组，由低到高名为“小字二组”、“小字三组”、“小字四组”、“小字五组”。依次写上数字“2”、“3”、“4”、“5”。比小字一组低的各组，由高到低依次定名为“小字组”、“大字组”、“大字一组”、“大字二组”。小字组用小写字母，大字组用大写字母。
13. 标准音：目前国际通用的标准高度是每秒钟振动 440 次的 a 音，即以小字一组的 a 为 “标准音”。乐音体系中的各音级，其高度都有一定的标准。
14. 中央 C: 位于乐音体系总音到中央的小字一组的 c1。每秒振动约 261 次。
15. 定律法：确定乐音体系中各音的绝对准确高度，人们在实践中创造了各种定律法。如十二平均律，五度相生津、纯律等。
16. 十二平均律：将一个纯八度（如 c1-c2）分成十二个均等的部分。
17. 等音：音高相同而记法和意义不同的音。如升 C、降 D，重升 B，这三个音在钢琴上音高是完全相同的。但记法和意义不同。可以看出，除了升 G 和降 A 只有一个等音外，其他各音都有两个等音。
18. 复合音：平时听到某一音，一般由许多个音组合而成的。它的产生是由于发音体（以弦为例）振动时，不仅全段振动，它的各部分（二、三、四、五段等）也同时在振动。
23. 音区：音域中的一部分。根据音色的不同分为高音区、中音区和低音区。小字组、小字一组、小字二组被认为是中音区，小字三，小字四，五为高音区，大字组，大字一组和二组为低音区。
带有两个附点叫双附点，表示增长原音符和休止符时值的四分之三。8. 延长记号：半圆形弧线中央加一小圆点。
在多符干记谱法中，延长号也可以记在音符或休止符下面。弧背下弯。9. 延音线：记在音高相同的两个音符上的弧线。
延音线可以连续使用。10. 五线谱：在五线谱上音的高低是根据音符符头在五线谱上的位置而定，位置越高音越高，位置越低音越低。
为了记录更高或更低的音，在五线谱的上面和下面还要加上许多短线。分为：上加线. 连谱号：
包括起线和括线. 谱号：G 谱号，表示五线. 其它各线。F 谱号，它表示五线谱的第四线等于 F。其它各线.C 谱号，五线谱的第三线，记在五线谱的第四线上叫做 “次中音谱号。
还原音。（都是针对基本音来升降的）可以记在线. 调号：记在谱号后面的变音记号。在一个调号后对所有的音组都有效。例：
16. 临时变音记号：记在音符前的变音记号，它的作用仅表示变音记号后面，一小节之内同高度的音有效。但用延音线连接起来的下一小节例外。在多个声部中只对一个声部有效。
17. 音符的正确写法：单符干记谱时，在三线以上，符干下。反之上。在第三线上，上下都可以。多符头的情况下，以离第三线最远的为准。（单声部永远用单符干记谱，在多声部音乐中，只有在节奏相同情况才用单符干记。
低声部朝下。18. 休止符的写法，在单符干的记法中，休止符永远写在靠近三线. 符点音符和符点休止符的符点：永远记在五线谱的间内。符点音符的附点要靠近符头。
20. 省略记号：移高八度和移低八度用记号 8——，记在五线谱的上面，表示虚线以内的音，移高八度。记在下面则表示降低八度。读谱方便，避免多加线. 重复八度记号。22. 长休止记号：记在五线谱的第三线上，上面的数目字表示休止的小节数。
用斜线标记，有两种情况，表示一个音或迅速均匀重复时，斜线记在符干上。斜线的数目与演奏时音符符尾的数目相一致。
表示乐曲的某一部分或全部重复演奏。某一旋律型重复时，用斜线表示。斜线数目与符尾数目相同。一次或多次重复某一小节时，用记号除法的词来表示。从一小节到整首乐曲的重复，可用︱：
不同的部分，可以用括弧括出，并记心阿拉伯数字。表示第几次反复时使用。25. 连音奏法。
有强有弱的相同时间片断，按照一定的次序循环重复（例：列队行进中的步伐，体现了这特点；
3. 拍子：节拍的单位拍，用固定的音符来代表，叫做 “拍子”。单位拍可以用各种不同的单纯音符来代表。如二分音符，四分音符等等。
表示拍子的记号。拍号用分数的形式标记。分子表示几拍，分母表示以什么音符为一拍。5. 小节：在乐曲中，由一个强拍到次一强拍之间的部分。
6. 小节线：永远作为强拍的标记写在强拍的前面。穿过五线谱使小节彼此分开的垂直线. 弱起小节：乐曲由弱拍部分开始。
结尾一般也是不完全小节，两个不完全小节合在一起成为一个完全小节。8. 单拍子：第小节有两拍或三拍的拍子。
拍子的强音位置和单位拍的时值都不是十分明显，也不固定。14. 音值组合法：
强，弱，次强，弱，次强，弱。这些节奏的强弱关系可以出现在一拍中，也可以出现在更小的部分中。
如一个音从拍子的弱部分开始，持续到后面较强的部分，这时后面的强音便移到前面的弱部分。切分音都要强奏。四、音程1. 音程：在乐音体系中，两音之间的高低关系。2. 冠音、根音：
9. 协和音程：自然、纯音程。10. 不协和音程：大、小二、大、小七度、
常用的有：大小七、小小开、减小七。减减七。5. 原位：的根音为低音的。
从纵的关系看，B 到 F 是减五度，必须把 F 升高半音，才能成为纯五度；从横的关系看，由 C 音开始，按高低次序排列起来的开个基本音级。相邻之间的关系是：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度。因此，在 G 调中，只有将 F 改为#F，才能符合基本音级所形成的音列的音程结构。
将 C 调移高一个大二度，也就是将 G 调移高一个纯五度，由 D 音开始，这就是 D 调。D 调的调号标记是两个升号，# F 和 #C。
5. F 调：假如将 C 调移低一个纯五度，由 F 音开始，将 B 改为 bB，其调号是一个降号，降 B。
6. 基本调：由七个基本音级构成的调，C 调。由基本调开始，向下，按照纯五度连续相生，依次可以产生 F 调 / bB/P95。7. 降号调：所有用降号表示的调叫降号调。（其书写有固定的位置和次序。都是照纯五度向上或向下依次增加。出现的次序是对称的、相反的。由于谱表的不同，调号在不同谱表上的位置也不同。
8. 等音调：根据十二平均律所有半音相等的理论，不仅产生了等音、等音程、等，还产生了等音调。就是两个调之间的所有音都是等音关系。
但由于等音关系，有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。从图中可以看到，基本调、升号调、降号调，加在一起共有十七个之多，但就钢琴上的音高而言，实际只有十二个。
调与调之间的关系。有远有近。区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少。两调之间共同音越多，调的关系就越近。
在调的五度循环中，除了相邻的两个调是近关系调外，其它各调都叫做远关系调。七、调式
2. 稳定不稳定的关系：在一定条件下，某些音具有支柱的作用，给人心稳定的感觉。调性：
（乐曲中的结束音，一般都是主音，很少例外。4. 音阶：调式中的音，从主音到主音，按高低次序排列起来的。由低到高叫 “上行”。
a 小调，是以 a 为主音，a 是第 1 级。8. 五声调式：按照纯五度排列起来的五个音构成的调式。
宫徵商羽角。9. 调与调式：一各种调式，不管是大调、小、五声，都可以在一种调中构成。
同主音大小调属于远关系调，因为同主音大小调的调号，永远差三个升降号。12. 确定调式：
如旋律中的音组织及表示音组织的调号、和声调式、旋律调式中临时变音记号，以及乐曲的结束音、结束等。八、调式中的音程及
根据音乐内容的需要，为了求得更为丰富的调与调式。这种不同的调和调式之间的相互作用，就象调式中的一样，主调（主）起着中心的稳定作用，其他调（其它）为不稳定调，起着不稳定作用。
哲转调：不是发生在音乐段落的结束处，而是在段落的中间，并且时间短暂，新调没有得到充分巩固，很快又转回到原调和他调。近转调、远转调。4. 近关系调中的各调式。
十一、移调1. 移调：将音乐作品的全部或部分，由一个调移到另一个调，叫做移调。
用调式关系和节奏、节拍关系组合起来的，具有独立性的许多音的单声部进行。2. 分类：
5. 旋律进行的方向及高潮分为上行、下行和平行，可以呈直线型或曲线型。发展中，情绪不断高涨所达到的顶点，叫高潮。
和语言一样，根据呼吸、停顿，分成许多个相互联系的部分，这每一部分就叫做一个段落。段落有大有小。